1905电影网专稿 《流浪地球2》以极高的制作水准，超凡的想象力，为观众奉献了一场纵横寰宇的视觉盛宴。这其中，除了美术，摄影和后期团队之外，声音团队，在其中同样起着举足轻重的作用。本期《幕后》板块，看看《流浪地球2》的幕后匠人，声音指导王丹戎和混录师、声音设计祝岩峰，如何让寂寥的宇宙，贴上声音的翅膀。太空电梯声音灵感来自高铁电影里的重要场景太空电梯，在现实中找不到直接参考，祝岩峰介绍，在声音处理上，“我们只能是通过它的物理表现，和在电影里承担作用的方向去入手，去寻找它在现实里更接近于什么。有没有可能在现实生活中到一个速度很快，又承载着运输能力的交通工具，最接近的其实就是高速列车（高铁）。”太空电梯的声音设计就以高铁的声音为基础，配合电梯的上升下降动作，做相应的频率变化，展现这种声音的速度感。最难做的是“无声”的宇宙宇宙无法传播声音介质，但电影也需要用声音营造一种浩瀚无垠的空间感。“所以在这种段落里，我们会放进去某些低频段的声音，让它托着画面，其实是一个闷闷的声音。但是按道理讲是无声，可是要没有一点声音，在浩瀚太空里的不确定性和心理上的感觉是不足的。加这么一声闷闷的，里面就有一点恐惧、不可预知的成分了。”月球爆炸声音是一次冒险的尝试《流浪地球2》里有很多爆炸场景，爆炸的声音如何设计？祝岩峰举例，“比如在水下，就是尽量让它接近于水传播的这种爆炸方式。一个是会发闷，第二个是想办法用一些水下的水浪波动的声音，来表现它在水下的扩散感。”其中，最极端的手段处理事月球爆炸的声音，需要烘托出英勇无畏牺牲的精神氛围。“因为导演在一开始设计的时候，明确表达不想用音乐去表现。每一个人的牺牲，一次爆炸，我们把所有能够听到的亮的声音，或者高频的声音全部去掉，只留下低频的声和按键的声。”声音要有节奏 防止听觉疲劳在设计爆炸声音时，怎么让人感到震撼的同时，又不会产生听觉疲劳呢？在王丹戎看来，“一个是大音量场面，持续一定时间的时候，要给观众喘口气，因为那时候耳膜已经振动到最大了，要把前面大的声音停一下，耳朵要松一下，再出一个声音。”另一方面是空间要有变化，“因为视觉上的空间远近、大小有变化，声音也会有变化，这样就能解决疲劳的感受。”
本文由网络整理 © 版权归原作者所有